שלוימי בוקשפן // אקוסטית או חשמלית, ג’אז או קלאסית, חסידית או מזרחית?

כמפיק ובעל אולפן הקלטות בעיר הקודש בני ברק, אני נתקל בכמות גדולה של סגנונות, ז’אנרים וחסידיות.

הוויכוחים על הסגנון המועדף רק הולכים וגוברים, וכל אחד בדעתו אוחז, וכולם צודקים.

היתכן???

כולנו גדלנו במסגרת ובקהילה אנחנו נוהגים מנהגים שונים, עם נוסחאות שונות, עם שירים שונים, ומוזיקה שונה, ובכל זאת איכשהו המוזיקה הכללית זורמת לכל עבר, והכל נשטף, כולנו רוצים להיות יראי שמים, ורק הוא יכול לרפא את הלב.

אין לנו יכולת לעמוד על המשמר, וכולנו מתערבבים, ליטאים עם חסידים, ספרדים עם אשכנזים!

למעשה, כל אומן מכל מגזר וסגנון שניגש להוציא שיר מכוון לשני דברים, 1) שיזכה להיות שליח נאמן לשמח את עם ישראל, 2) שיגיע אל כמה וכמה שיותר בתים, ורחבות ריקודים.

ואלו הם חלק מהתשובות לתופעה שמתרחבת והולכת, שכל חסיד מכיר את הפיוט עם המאקם ההוא, וכל ספרדי מכיר את השיר הכי חסידי שיוצא!!

החידושים והסגנונות הם רק עטיפה יפה וססגונית, שנפנה את תשומת ליבנו ונקשיב לשיר, וננסה לחזור עליו עד שנבין את המסר שמנסים להעביר.

בשנים האחרונות, במוזיקה היהודית חסידית הרוח נושבת למקום אחר, לטוב ולמוטב, האווירה שונה והביקוש שונה, אם עד לפני כמה שנים לא יכולנו לשמוע שיר ראפ, או דאפ סטאפ או מוזיקת EDM, היום המצב שונה בתכלית, ושומעים יותר ויותר את הסגנונות האלו באלבומים המובילים במגזר, לרבות ג’אז וקלאסיקות, שתפסו חזק במגזר שלנו.
זה לא משהו שנשמע בחצר חסידות כזאת או אחרת, אבל כולנו נפתחים אט אט לעוד ועוד סגנונות.

מנגד, הצד השני לא נח בכלל, והביקוש למוזיקה חסידית אותנטית גדלה, יותר ויותר אמנים וזמרים מחפשים במוזיקה האלטרנטיבית, את החום והייחודיות שמוצאים רק במוזיקה הישנה מבית אבא.

היום בשונה מלפני כמה שנים בודדות, אנחנו פתוחים למנעד רחב יותר של סגנונות מוזיקה, ולחובבי מוזיקה כמונו זה ממש אתחלתא דגאולה, אם בעבר היינו מחרימים סגנונות מסוימים, או לא היינו שומעים לדוגמא שירים ישראליים, או ג’אז, או קלאסיקות, היום אנחנו יותר ויותר רואים אמנים משלנו מפיצים את הסגנונות האלו, ואנו זוכים להנות ממוזיקה על פי דרך התורה, הכי עדכנית, והכי חדשנית!

למעשה אפשר להתווכח רבות מה טוב ומה נכון מה חרדי ומה נכלל במוזיקה חסידית, אבל הצד השווה שבהם, שכולם כשרים וטובים,

ואצלינו?! נפרצו הגבולות, אצל כולנו.

חשוב לזכור שזכות הבחירה היא בידנו! ואנחנו צריכים להחליט עבור עצמינו איזה סגנון מתאים לנו ליהדות שלנו, ואיזה סגנון עדיף שלא נשמע בכלל!!!

ובסופו של טור נזכיר לעצמינו, שאנחנו דור ברוך כישרונות שנהנה מאין ספור אמנים ויוצרים מהמגזר, ואצלי באולפן, בכל הפקה חדשה אני נפעם כל פעם מחדש לשמוע את הראש ואת היצירתיות של הלקוחות שלי, ובכלל לצפות מהצד לאיפה מובילים את המוזיקה יהודית חסידית!!!

חג פסח כשר ושמח!

הכותב הינו מפיק מוזיקלי ובעל אולפן הקלטות בבני ברק

פרויקט חג: כך הפך ההייטק ללהיט הגדול בתחום השידוכים


הציבור החרדי הולך ומתפתח בעשור האחרון למימדים כה גדולים שאף גרמו לבהלה גדולה בציבור החילוני שחש כי הציבור החרדי עומד יחד עם הציבור הדתי לשנות את אורחות חייו ולהטמיע תכנים יהודיים במערכת החינוך.

 הגידול הטבעי והמבורך הציף מחדש את סוגיית יוקר המחייה שעלתה לא אחת על שולחנם של גדולי הדור. הסוגייה הבוערת הדירה בעבר וגם בהווה שינה מעיניהם של גדולי ומאורי הדור אשר מנווטים ברוח חכמתם ותבונתם את קהל יראי השם המשחרים השכם והערב לפתחם ומבקשים עיצה ומזור למצוקתם.

 
איש איש וטרדתו עלו ובאו לביתו של מרן הרב שטיינמן זצוק"ל, עם בקשה אחת שתפתור עבורם את בעיות בשלום הבית. פרנסה.

ידוע ומקובל ממרנן ורבנן ראשי הישיבות מפיהם אנו חיים שיש לחנך את בני התורה לחיות מתוך חיי דחק ולא להעדיף חלילה חיי מותרות. עם זינוק מחירי הדירות, נאלצו רבים מהזוגות הצעירים ליטול על שכמם הלוואות ענק שרק הלכו ותפחו עוד יותר עם עליית הריבית. המצוקה הלכה וגברה עם התייקרות המחייה. משפחות רבות נאלצו לחיות מתוך הדחק, רבים חישבו ושיקללו כל קנייה בסופר מרקט.  


בדיוק בנקודה הזאת החלו בסמינרים החרדים לשלב לימודי הייטק. יותר יותר נערות חרדיות מצאו את עצמן ביום בהיר משתלבות בתחום שהיה עד כה נטע זר במגזר החרדי שעבר מהפכה של ממש. מגמות הוראה וגננות שהיו נחשבים בעשורים הקודמים לפופולרים נסגרו או נחתכו על אחת לטובת הלהיט החדש העטוף לכאורה בצלופן ארוז ומושלם. 

קולמוסים רבים נשתברו ובדיחות רשת צצו ועלו כפטריות לאחר התן ביס על ההטבות והפינוקים לעובדי הייטק. סיפורי האגדות על "30 סוגי גלידות" לא נולדו בחלל ריק. עובדי הייטק רבים מתהלכים ברחבות מגדלי הענק בגאוות יחיד עם כרטיסי התן ביס ונהנים מפריוולגיה על אחיהם עמלי הכפיים. 


יש לציין כי בעבר יעץ רבה של מודיעין עילית הגר"מ קסלר להורים שמוטב להישאר בתחום ההוראה מאשר להשתלב בלימודי ההייטק, וכי יש להסתפק במשכורת זעומה. אולם, בחודשים האחרונים זה הפך לטרנד מדבק. אם בעבר הלא רחוק בחור ישיבה ממוצע היה דורש סידור מלא  כיום הדרישה לבחורה שלומדת או עובדת בתחום ההייטק, רק הולכת ומתעצמת.


יצאנו לבדוק עם שדכני המגזר מה הם חושבים על התופעה ההולכת וחוצה מחנות. תחילה שוחחנו עם אליעזר סיימון, שדכן צמרת בבני ברק, הלה סגר לא מעט שידוכים בשנים האחרונות, וכעת, הוא נתקל בצונאמי של פניות מצד הורים שדורשים אך ורק מתכנתות,  או במקרה הפחות טוב אדריכליות. "רוב הבחורים היו מעדיפים הייטקסטית, וזאת משום כי היא תביא משכורת שתאפשר לחתן שלה לשבת וללמוד בלי דאגות", הוא מספר למגזין חג הפסח של 'המחדש' ,"אבל רובם מבינים שזה בעיקר שאיפה ותקווה בשל כך שרוב החרדיות אינם עובדות בהייטק. בסוף, חלקם מתפשרים על מקצוע אחר אבל בתנאי שיש הבטחה שתאפשר קניית דירה". 

סיימון גם מספר על כך שהורים רבים נאלצים לשלם לבנותיהם מאות אלפי שקלים עבור "המתמיד המיועד". לפעמים הסכומים עוברים את המיליון שקלים. ידוע לי כי בסמינרים רבים יש דרישה מוגברת ללימודי תכנות. זה משהו בקנה מידה היסטרי, אבל לא כולם מתאימות לתפקיד הרם.

שדכנית אחרת שהעדיפה לא להזדהות אבל לצורך העניין נקרא לה 'שושנה'. ובכן, שושנה השדכנית מספרת כי הסיטואציה החדשה גורמת לכך שמלא בחורים נתקעים בשידוכים כי יש להם דרישות חדשות והצעות שפעם היו אטרקטיביות נפסלות על הסף. באם בחורים ימשיכו לפסול הצעות של גננות, זה עלול ליצור אינפלציה בשוק. 

אז כמה חרדים וחרדיות הצטרפו לתחום ההייטק?


איציק קרומבי, מנהל תוכנית מיגו להכשרת גברים חרדים להייטק, שאחראי בין היתר על מהפכת ההייטק במגזר,  מספר בראיון גלוי לב על המגמות: נכון להיום, הציבור החרדי עדיין מיוצג בשיעורים נמוכים מאוד בהייטק הישראלי. לפי דוח "תמונת מצב" של רשות החדשנות, בשנת 2022, מכלל השכירים בהייטק, 0.8% בלבד היו גברים חרדים, ו- 2.1% בלבד היו נשים חרדיות. כך שבסך הכל, חרדים וחרדיות תופסים כ- 3% בלבד מכלל המשרות בענף.


"אפשר להסתכל על חצי הכוס המלאה", סבור קרומבי. "בין השנים 2014-2022 מספר הנשים החרדיות השכירות בהייטק, עלה בכ-180%, מ-3,000 ל-8,500", הוא מרחיב על הנתונים. זהו קצב צמיחה מדהים שהוא פי שלושה מהצמיחה של נשים מכל מגזר אחר! ועדין, ייצוגן בהייטק נמוך בהשוואה למגזרים אחרים.

פרויקט חג: כך הפך ההייטק ללהיט הגדול בתחום השידוכים

 האיש שהניע את מהפכת ההייטק מדבר מעמקי ליבו על פרויקט חייו. "שילוב חרדים בהייטק הוא היום פרוייקט לאומי. המדינה רוצה בכך כי היא מבינה שחרדים שיעבדו בהייטק יתרמו היטב לכלכלה. חברות הייטק מעוניינות בכך כי הן מודעות ליתרונות שבגיוון העובדים ומחפשות הון אנושי איכותי לגייס לשורותיהן ובעיקר, נשים חרדיות וגברים חרדים מעוניינים בכך כי הם מבינים שבהייטק ישנן הזדמנויות לתעסוקה איכותית ופרנסה מכובדת, שהולמת את אורח החיים החרדי. לפני פחות משנה פתחנו את תכנית מיגו, שנועדה לשלב גברים חרדים בתעשיית ההייטק. הופתענו מהביקוש העצום. אלפי מועמדים ביקשו להרשם בכל מחזור. לאחר מיון קפדני נבחרו המתאימים ביותר ללימודים ולמקצוע התיכנות". 

 קרומבי עונה לשאלתנו על הביקוש המטורף מצד בחורי ישיבה בשידוכים שדורשים מתכנת וגם בכיוון ההפוך: "לפני כשלושה חודשים קיבלתי מייל משדכנית המבקשת את רשימת הרווקים שבתוכנית, עבור בחורות שלדבריה מעוניינות בהייטקיסטים. גם באופן פרטני יותר".

פרויקט חג: כך הפך ההייטק ללהיט הגדול בתחום השידוכים
חופה. צילום: מנדי הכטמן/Flash90

קרומבי מסכם את הסוגיה ואומר כי "ידוע לי שגם בצד השני של שוק השידוכים ישנה מגמה דומה". לדבריו, "אם בעבר הבחורות המבוקשות היו אלו בעלות תעודת הוראה ומקצועות מסורתיים, היום בחורים (והוריהם) מחפשים בחורות שלומדות או עובדות בהייטק. השיקול הוא פשוט. משפחה חרדית ממוצעת סומכת על פוטנציאל ההשתכרות של האישה. בין אם הגבר אברך ובין אם הוא עובד, יוקר המחיה וגודל המשפחות בלעה"ר מחייבים את האישה לעבוד בעבודה שמביאה פרנסה בהרחבה. כאשר הורים שוקלים איזו בחורה תוכל לעמוד לצד בעלה, עזר כנגדו בפרנסת הבית, הם בהחלט מעדיפים בחורות מוכשרות להייטק, שלהן פוטנציאל השתכרות גבוה מכל משרה אחרת במשק".

מחר בחלק ב'. ואת לחצנו

ישראל רוזן // "האביב החסידי"

לפני כמה שבועות יצא לי לבקר ברובע היהודי בירושלים, כשפתאום תפס את אוזני צליל ענוג, עשרות בחורי ישיבה יושבים בפינת רחוב, גיטרות לרוב ושרים בדבקות, התקרבתי אט אט והאמת מעט הופתעתי, לא, הם לא היו עם בעקיצ'עס פרחוניים או שטריימלעך עם שוואנצעס', הם התבלטו בעיקר בפרצופם המגולח למשעי ובחליפות הקצרות שלהם… נווווו, מה כל כך הפתיע אותך שאל אותי החבר שלצידי. תקשיב למילים אמרתי לו, עצמנו שנינו את העיניים ואט אט הרגשנו מרחפים היישר אל מחוזות ברוקלין, וויליאמסבורג בואכה מונורו. סגנון השירה היה חסידי לגמרי, הם שיננו כבלאחר יד שירי נשמה חסידיים, עם טקסט אידישאי מובהק. "אוייי טאטע איך וויל זאן…. "ביזען קרעטשמע….. ועוד ועוד.

אני פוקח את העיניים ונוחת בחזרה אל המציאות, ושואל את עצמי: מה קרה פה, ניסיתי לחכוך במוחי ולהיזכר מה היו הלהיטים לפני 7-8 שנים ונזכרתי בעיקר בשירו למלך, לולא תורתך, שירים ליטאים עם ניגון ישיבתי, אז מה פתאום קרה והתהפכה לה הקערה.

בעקבות הפריחה המדהימה והמבורכת שעברה המוזיקה החסידית האותנטית בשנים האחרונות, קמו להם אט אט אמנים חסידיים אותנטיים ועברו מתחום החתונות עם הקלידנים, לסצנת ההופעות והשואו, הפותחים שבהם הם ליפא שמלצער ולאחריו בערי וובר, אך הפריצה הגדולה קרתה בשנים האחרונות, עת צצו להם בזה אחר זה אמנים בעלי שם שאמנם עד אז היית פוגש אותם במקרה הרע בקאווע שטיבל, ובמקרה הנוצץ על במה בהיכלי מלכות יחד עם קלידן מהז'אנר הנ"ל, אך פתאום הם התגלו כפרפורמרים, חיות במה ואולפנים שקורעים את העולם עם הופעות ולהיטי ענק.

אם הייתם שואלים אותי מה עיקר ההצלחה שלהם, התשובה היא ברורה!

אובר הפרגון שרץ בין האמנים, כשאמן חסידי מוציא סינגל, באותו הערב כל עמיתיו למקצוע יבצעו את השיר, זה אמנם הופך את חיי המדף של השירים לקצרים יותר, אך הפרסום והקידום שמקבלים אמנים חדשים נהפך לבלתי נמנע.

הפרגון הזה היה חסר במוזיקה, עד העידן החסידי, אמנים חדשים היו נקרעים כדי להצליח, מקבלים בעיטות וזלזול מהאמן שרק יומיים לפני הופיע בשבע ברכות ראשון בחיים, התחושה הייתה שכדי להצליח אתה חייב להיות בלעדי, לא לפרגן ולא לקדם אחרים כי אולי זה יבוא על חשבונך.

ומכאן הפניה לאמנים בז'אנרים האחרים, תהיו אתם, תשירו, תופיעו ותצליחו, אבל לעזור לאמן חדש זה לא פחות חסד מלהופיע אצל חולים, בסוף….. אתם רק תרוויחו מזה.

צילום: יעקב נחומי – פלאש 90

שרוליק מנדלסון // לא הבנתי, אתה לא DJ???

לא הבנתי, אתה לא DJ??? אז מה אתה בעצם?

כיוצר מוזיקה אלקטרונית אני נשאל לעיתים קרובות האם אני DJ, כמובן שהתשובה היא לא (אף שאני מהרהר באפשרות).

עקב ריבוי השאלות, המסקנה הבלתי נמנעת היא שההבנה של הציבור בנושא רופפת עד לא קיימת- במיוחד כשזה מגיע לתחום היצירה האלקטרונית.

בטור זה אנסה לרדת לשורש והגדרת מעשיו של המעבד מול המתקלט.

אתחיל מהעולם שקרוב אליי- עולם היצירה של המוזיקה אלקטרונית.

ברמת המאקרו, התפקיד של יוצר אלקטרוני דומה ממש למעבד/מנצח של מוזיקה חיה. מעבד מוזיקלי בוחר את כלי הנגינה בשיר, וכן אומר לנגנים מה וכיצד לנגן כשבמקביל בעולמות הEDM (שזה ראשי תיבות באנגלית של Electronic dance music), במקום נגנים יש סאונדים מוכנים, והמעבד בוחר כיצד ואיפה הם ינגנו.

עיקר העבודה כיום מתבצעת במחשב- שם יוצרים את הצלילים באמצעות סינתים דיגיטליים, ומנגנים איתם בכלי שנקרא Midi המאפשר נגינה וירטואלית.

למען האמת בכדי לענות לעומק על השאלה מה עושה בפועל יוצר אלקטרוני, אולי כדאי להבין קודם מה זו בכלל מוזיקה אלקטרונית… אבל זה כבר נושא לטור נפרד.

מעולם היצירה נצעד לעולם התקלוט, נבין מדוע התפקיד של הDJ כה שונה ואיך בכל זאת יש לו קשר הדוק לעולם היצירה.

הגדרת התפקיד היבשה של הDJ היא השמעת השירים בארוע.

בדיוק כמו כשנוסעים ברכב כמה חברים, ויש את מי שיושב ׳על השיבר׳ ומשמיע את המוזיקה מנגן (וירטואלי או פיזי), מי שמשמיע בפועל את השירים מבצע למעשה את עבודת הDJ.

התפקיד מתחיל לדרוש מיומנות כשהחברים ברכב מטילים עליו משימה קשה במיוחד- להשמיע רשימת שירים רציפה, באופן שיותיר את כלל הנוסעים ברכב שבעי רצון, כשבנוסף האנרגיה צריכה לנוע ולהשתנות במידה הגיונית, לדוגמה לאחר שלושה שירים קצביים ורועשים שני שירים שקטים יותר וכדו׳.

הDJ גם יעקוב אחר תגובות החברים בזמן אמת וינסה לבצע התאמות ברשימת השירים בזמן הנסיעה על מנת למקסם את החוויה של הנוסעים.

הבעיה הראשונה שהDJ יתקל בה, תהיה העדר הרציפות במוזיקה- הפסקה של כמה שניות בין שיר לשיר שיווצרו אם הוא ישמיע באופן סטנדרטי- ואנחנו כאמור רוצים לשמוע מוזיקה ברצף וללא הפרעות.

הפתרון לבעיה נמצא בדמות תוכנה שמאפשרת להשמיע שני שירים במקביל, עם לחצן ווליום שנע בין שני השירים באופן שינמיך בהדרגתיות את השיר הראשון ויכניס בעוצמה שתלך ותגבר את השיר השני.

מה שכן, פתרון זה יצר בעיה חדשה… שכעת יש חלקים בשיר שלא ממש שומעים- כל מה שמושמע במהלך המעבר בין שני השירים.

הפתרון לזה בא בדמות מעברים שדיג׳ייס החלו לבנות לשירים, הם הוסיפו קטע בתחילת השיר ובסופו (המכונים אינטרו ואאוטרו) בכדי לאפשר מעבר חלק בין השירים.

כאן נוצרה ההתערבות הראשונה של הDJ במוזיקה שהוא משמיע.

אחרי תוספת המעברים החלו תוספות נוספות, עד כדי יצירת גירסאות של ממש לשירים- מה שמכונה ״רמיקס״.

מכאן החל הערבוב הגדול בין עולם היצירה והתקלוט כשרבים מהדיג׳ייס יוצרים את המוזיקה שהם מנגנים- או לפחות חלק ממנה.

אז האם DJ חייב להיות יוצר אלקטרוני? ממש לא! רוב הדיג׳ייס לא יוצרים מוזיקה בעצמם, חלקם קונים רמיקסים בשביל המיתוג והרוב אפילו את זה לא עושה.

המיומנות הנדרשת מהDJ שונה לחלוטין מהנדרש אצל היוצר והמעבד, הDJ בעיקר צריך טעם טוב בבחירת השירים ויכולת לקרוא קהל, לעומת המעבד שצריך קודם כל ידע בהפקה מוזיקלית בכלל, ושליטה ברזי ההפקה האלקטרונית בפרט- כולל הכרת התוכנות הרלוונטיות ועוד.

בשולי הדברים אזכיר כי יש גם אפקטים שהDJ יכול להוסיף בזמן אמת בשביל השואו, אך זוהי פעולה משנית בחשיבותה.

מקווה שעשיתי לכם קצת סדר, אף שאני מתאר לעצמי שהתווספו לכם כמה סימני שאלה חדשים על תחום המוזיקה אלקטרונית, אולי בטור הבא בעז״ה נרחיב עוד על התחום.

שתפו את דעתכם בתגובות!

נ. ב. אני לא DJ בעצמי כרגע, ולכן לא מן הנמנע שתאור עבודת הDJ לא בוצעה במדויק, אך זו התמונה הכללית.

נותי ליברמן // וכאן הבן שואל?

או סוף סוף ליל הסדר הגיע ואנוכי הכינותי מראש המון קושיות במשך השנה, לפעמים זה פעם ביום לפעמים פעם בשבוע אבל את הכל תכננתי לשמור לליל הסדר.

והופ ליל הסדר מגיע, אבא מתעטף לו בלבן ואני עם הבעקיטשע, הבטן כבר מקרקרת מחכה שיעשו קידוש לאכול כמה אגוזים (אצלנו ספציפית כבר עברו לשוקולד וצ'יפס) להרגיע את הרעב שמקונן בי.

והנה מגיע המקום שבו אני כל כך מתרגש, כשאני אומר את המילים האלו ״וכאן הבן שואל״, כולי צמרמורות, דמעות עומדות לי על סף העין תיכף מועדות.

בתור ילד עוד שמעתי את האמרה מאבי בשם צדיקים, שכשאומרים את המילים האלו יש עת רצון גדול בשמים ואפשר לבקש מה שרוצים.

ואני… אני כל כך מתרגש, בליבי עוברות עשרות או מיליוני בקשות ברגע, אני לא מצליח להתבייט אפילו על אחת מהן.

אבל בלב פנימה אני צועק אני איני יודע מה שחסר לי כרגע אבל בזמנים שחסר לי או קשה לי ושם אני יצטרך את העת רצון הזה אז שזה פשוט יפעל לי כאילו אני נמצא בעת הרצון הזה.

ואז מגיע החלק של המה נשתנה, וכל אחד בתורו שואל את הקושיות ועוברת לה הגדה מלאה בשירה וזימרה רוחנית מאין כמותה…

אבל איפה המקום של השאלות שהכנתי???

אני שאלתי לפני מספר שנים את אבי מורי שיבלחט״א:
הכנתי הרבה קושיות שהיו לי, קושיות בנפש פנימה, את השאלה הזאת שאלתי את עצמי בליבי לא שאלתי בקול רם…

לאחר כמה שנים גדלתי והבנתי למה לא הצלחתי לשאול וגם קיבלתי את התשובה:
לכולם יש שאלות, אני לא היחיד עם שאלות וקושיות על כל דבר שרק יכול להיות, אבל תמיד השאלה לא תזיק כשתבוא שאלה יותר קשה, כדוגמת הילד עם הקורנפלקס והאיש הנשוי עם הפרנסה שלזה לא מפריע זה ולזה לא מפריע זה.

ולכן הבנתי והגעתי למסקנה (ואליה הגעתי רק כשלא היו קושיות על הפרק) שאלו הם החיים היהודיים והבני חוריין.

החיים מלאים בקושיות ושאלות על כל דבר שרק קיים, את התשובה יש רק למי שייצר את השאלה, ולמי שייצר את מי שייצר את השאלה, והתשובה תמיד נמצאת בשאלה הבאה…

וזה ירדוף אותנו הלאה עד שנגיע לתת דין וחשבון!!

גם שם יש סדרה של שאלות שנצטרך לעבור האם נשאת ונתת באמונה? קבעת עיתים לתורה?

ועדיין מקוננת בי אותה השאלה איך ולמה אנחנו חיים ככה למה הכל שאלות?

איפה התשובות!?

ולעניות דעתי אפשר להגיע להבנה מה הוא בן חורין שאליה התכוונו:
זה לא הבן חורין שדמיינתי בתור ילד שזה בן מלך עם גלימה יפה וכתר ועשירות מופלגת ויש משרתים וכו׳ כדמיון כל ילד וילד…

הבן חורין זה אותו אחד שגילה שתיכף תגיע עוד שאלה ובה נירגע מהשאלה הקודמת.

כמאמר המשפט "יהודי עונה בשאלה"

זה אנחנו!

זה יהדות!

מה זה יהודי?

הכל שאלות, והתשובות נמצאות בשאלות.

יש סבלנות והרבה, אנחנו רק לא מודעים לכוחות שלנו,

עובדה ש 40 שנה שהיינו במדבר עד שזכינו להניח את רגלינו על עפר ארץ הקודש היינו סבלניים, יש בנו את הכוחות.

וכאן הבן שואל עד מתי אנחנו נחיה בשיטת השאלה?

מתי נחיה כבר את שיטת התשובה?

לשנה הבאה בירושלים הבנויה?

ומי אמר שאז תהיה תשובה?

אולי גם אז נחיה בשאלות, אבל נבין את השאלות לכל הפחות!

״שפה אחת לכל העמים״ איזו מין שפה היא תהיה? שפת השאלות אבל המובנת, או התשובות?

לשנה הבאה בירושלים הבנויה.

שנזכה לחיות ולראות!!!

עמירן דביר // דעמירן בעלמא – בעניין ארבעת הכוסות

1:
בעוד כמה שעות, כשנזכה לשבת סביב שולחן ליל הסדר, בין מצוות אכילת מצה ומרור וקריאת ההגדה, נצטרך לשתות ארבע כוסות של יין.
מדוע דווקא יין? מדוע דווקא ארבע?

ב״ירושלמי״ כתוב: ״אמר ר׳ הונא, כנגד ארבע לשונות של גאולה האמורים בגלות מצרים, והוצאתי, והצלתי, וגאלתי, ולקחתי״ – כנגדם שותים את ארבעת הכוסות.

נשאלת השאלה, מדוע דווקא יין ולא מאכל או משקה אחר?

אחד מהתירוצים, כיוון שביין יש משהו מיוחד שאין בשאר מאכלים ומשקאות.
ביין יש היכר והבדל בין טעמה והשפעתה של הכוס הראשונה לכוס שניה, ובין הכוס השניה לשלישית ולרביעית.
מה שאין כן בשאר מאכלים ומשקאות, שם אין חידוש בין אם נאכל את אותו מאכל בפעם הראשונה, השנייה, השלישית והרביעית. כל אכילה ואכילה תהיה באותו הטעם ותרגיש לגוף אותו דבר.

המיוחדות של היין הוא בזה שכל לגימה ולגימה מגבירה את החוזק וההשפעה על האדם, בגדר ״מוסיף והולך״.

לפי דברים אלו, אם אמרנו שארבעת הכוסות הן כנגד ארבעה לשונות גאולה, אז כמו שלכל לשון יש את החוזק והמיוחדות שלו ואין ארבעתם שווים כלל וכלל, כך ראוי לבחור דווקא בארבע כוסות של יין.

2:
עוד צריך לבדוק את עניין חלוקת הכוסות, מדוע שותים שתי כוסות לפני ״שולחן עורך״ ושתיים אחרי.

כדי לענות על שאלה זו, נצטט את הגמרא במסכת ״ברכות״ (דף נד:) ״אמר ר׳ יהודה אמר רב, ארבעה צריכין להודות, יורדי הים, הולכי מדברות, מי שהיה חולה ונתרפא ומי שהיה חבוש בבית האסורים״.

ה״מהרש״א״ שם אומר שכנגד ארבעת הדברים האלו שותים בליל הסדר את ארבעת הכוסות, כי ביציאת מצרים היה לנו את כל ארבעת הניסים.

יצאנו ממצרים, עברנו את ים סוף, הלכנו במדבר ונתרפאנו בהר סיני.

אם כן, הכוס הראשונה היא כנגד כנגד ״עוברי ימים״.

עם ישראל ירדו לים סוף, עלו ממנו ונתעשרו מביזת הים ועל זה אמרו ״יודו לה׳ חסדו ונפלאותיו לבני אדם״ ועל זה אמרו שירה.

את הכוס הראשונה אנחנו שותים בקידוש, שם אנו אומרים ״זכר ליציאת מצרים״.

המהרש״א מסביר ש״זכר ליציאת מצרים״ הכוונה על היציאה מים סוף ומעניין לראות שהוא מקשר בין ״זכר ליציאת מצרים״ רק לאחר היציאה מים סוף, ומדוע?

כיוון שעד שלא ראו עם ישראל את גופות המצרים נפלטות מהים, לא הרגישו עדיין משוחררים באמת, מפחד שהמצרים עלולים לצאת מהים אחריהם ולהרגם.

זאת גם הסיבה למושג ״יציאת מצרים״ ולא כמו שלכאורה היה צריך המושג להקרא ״היציאה ממצרים״.

״יציאת מצרים״ – הכוונה יציאת המצרים והשפעתם לגמרי מעם ישראל וזה קרה רק לאחר שעם ישראל ראו את כל המצרים מתים.

3:
הכוס השניה שאנו שותים היא כנגד ״הולכי מדבריות״.

שם במדבר קיבלו בני ישראל מתנות טובות.
קיבלו את ה״מן״, את ״בארה של מרים״ וקיבלו את ה״שליו״.

על דברים אלו אמרו את ״שירת הבאר״.

הכוס השלישית שאנו שותים היא כנגד ״חולה שנתרפא״.

ידוע הדבר שאחד הסימנים לאדם חולה, כשאין לו תאבון לאכול והנה פה ב״שולחן עורך״ כולנו יושבים בריאים ועם הרבה תאבון.

הכוס הרביעית היא כנגד ״חבוש שיצא מבית האסורים״.

רק לאחר שכבשו עם ישראל את ארץ ישראל והרגישו סוף סוף מה זה להיות אדונים לעצמם, רק אז הוסר לחלוטין עול המצרים מעל ישראל.

לפי זה אפשר גם להבין מדוע שניים מתוך הארבע נאמרו בלשון ״הווה״ ושניים בלשון ״עבר״.

״יורדי הים״ ו״הולכי מדברות״ – לשון הווה.

מי שהיה חולה ונתרפא ומי שהיה חבוש בבית האסורים – בלשון עבר.

כיון ששניים מהמקרים קרו בזמן זה של פסח שהוא המקום והזמן העיקריים להגיד לקב״ה תודה, הלכנו במדבר וניצלנו בקריעת ים סוף.

4:
גם ״הגאון מוילנה״ מסביר מדוע כל ליל הסדר סובב סביב הסיפרה ״ארבע״.

ארבע קושיות, ארבע כוסות, כנגד ארבעה בנים, ארבע פעמים ״כזית״, ארבע לשונות ״ברוך״, ברוך המקום, ברוך הוא, ברוך שנתן תורה לעמו ישראל, ברוך הוא.

ומדוע? כי כל ליל הסדר מכוון כנגד ״ארבעה צריכים להודות״ וחובה עלינו לזכור זאת.

ב״שולחן ערוך״ אומר שיש לארבעת הדברים סימן בפסוק: ״וכל החיים יודוך סלע..״, ״חיים״ – ראשי תיבות חבוש, יסורין, ים, מדבר.

יוצא שבמצרים היו לישראל את כל הארבע.

5:
בספר ״אוזניים לתורה״ שואל, מדוע בקורבן שלמי תודה, מתוך ארבעת הלחמים שמביאים עם הקורבן, יש שלושה סוגים של מצה ואחד של חמץ.

ומסביר שמצה לא מתקלקלת לעולם, לעומת החמץ שמחמיץ ומתקלקל מהר.
בשלושה מהמקרים לא קרה לגוף שלנו עצמו שום דבר.

עוברי ימים ומדברות וכן חבוש שיצא מבית האסורים, אומנם יצאו מכלל סכנה, היו בצער גדול, אבל גופם לא נפגע, כנגדן מביאים עם קורבן התודה את שלושת סוגי המצה שתכונתה היא לא להתקלקל.

לעומת זאת במקרה הרביעי, חולה שנתרפא, הנזק היה בגופו ממש והוא בגדר גוף שהחמיץ, כנגדו מביאים את הסוג הרביעי בין ארבעת הלחמים, את לחם החמץ שתכונתו להתקלקל.

6:
״שבכל הלילות אנו אוכלים חמץ ומצה..״
שואל ה״אברבנאל״, בכל הלילות אנו אוכלים חמץ ומצה?
מתי אנחנו אוכלים ביחד חמץ ומצה?? במשך השנה לא אוכלים מצות ובפסח לא אוכלים חמץ.

מסביר ה״אברבנאל״ שהבן שואל את אביו, אם כמו שאמרת שליל הסדר הוא כנגד ארבעה מקרים שצריכים להודות בהם ולהביא שלמי תודה וארבעה סוגי לחם, אם כן תמיד יש בקורבן תודה סוגי לחמים של חמץ ומצה, מדוע פה יש על השולחן רק שלוש מצות, איפה הלחם הרביעי שיהיה כנגד המקרה הרביעי, כמו שיש תמיד בקורבן תודה?

על זה עונה לו האבא, שעוד מעט יגיע חג השבועות ושם נשלים את הלחם הרביעי, שם יהיה קורבן שתי הלחם.

שלושה דברים קשורים לנו לעכשיו, יציאת מצרים, קריעת ים סוף וההליכה מדבר.

אבל הרביעי, חולה שנתרפא, קרה לנו בהר סיני בקבלת התורה, שם ריפא הקב״ה את כל עם ישראל.

אם כן, שלושה קשורים לפסח והרביעי לשבועות.

בספר ״מגיד צדק״ אומר על דברי הגאון מוילנה שמקשר בין ארבעת המקרים לליל הסדר, שגם המקרה הרביעי של חולה שנתרפא קשור לעכשיו, לזמן של מצרים, כיון שהחולי המדובר הוא לא על חולי הגוף אלא על חולי הנפש.

הנפשות של עם ישראל בהיותם במצרים היו חולות ופצועות בגלל קושי העבודה והגזרות הקשות.
גם הקירבה וההתעסקות בעבודה זרה גרמה לנפש שלהם לחלות.

7:
בספר ״באר צבי״ מסביר, שאם ארבעת הכוסות הם כנגד ארבעת המקרים וכנגד ארבע לשונות הגאולה – והוצאתי והצלחתי וגאלתי ולקחתי, אם כן,
ו״הוצאתי״ מכוון כנגד ההודיה של חבוש שיצא מבית האסורים – כנגד בני ישראל שיצאו ממצרים.

ו״הצלתי״ – מכוון כנגד ההודיה של חולה שנתרפא – כנגד בני ישראל שעבדו בפרך בעבודה קשה שעשתה אותם חולים ובעלי מומים מבחינה גופנית, ויותר מזה, הזיקה לנפשם.

ו״גאלתי״ – מכוון כנגד ההודיה של עוברי ימים – כנגד עם ישראל שעבר את ים סוף.

ו״לקחתי״ – מכוון כנגד ההודיה של עוברי מדבריות – כנגד הסבל שעבר עם ישראל במדבר בדרכו לקראת קבלת התורה.

עכשיו אפשר להבין את מה ששאלנו קודם, מדוע מחולקים הכוסות שתיים לפני ״שולחן עורך״ ושתיים לאחרי.

שתי כוסות לפני שולחן עורך – מודים על מה שסבלנו כשהיינו במצרים, היינו גם חולים וגם בבית האסורים.

שתי כוסות אחרי שולחן עורך – מודים על מה שסבלנו לאחר שיצאנו ממצרים – עברנו את המדבר ואת הים.

8:
עוד מסביר בספר ״באר צבי״ שגם ארבעת הקושיות קשורות לארבע הודאות.

בכל הלילות אוכלים חמץ ומצה, הלילה הזה כולו מצה – כגד מה שיצאנו ממצרים מבית האסורים בחיפזון ולא הספיק הבצק להחמיץ ולכן אכלנו מצות.

שבכל הלילות אנו אוכלים שאר ירקות, הלילה הזה מרור – כנגד החולי שנגרם לנו מהיסורים ועבודת פרך שעברנו.

שבכל הלילות אין אני מטבילין אפילו פעם אחת, הלילה הזה שתי פעמים – כנגד קריעת ים סוף, שם התחילה ההצלה ברגע שהטבלנו את גופנו בים סוף, רק אז קרע הקב״ה את הים, לכן מטבילים כרפס במי מלח.

שבכל הלילות אנו אוכלים בין יושבים ובין מסובים – כנגד ההליכה במדבר וקבלת התורה, אנו מסובים עכשיו דרך חירות, ואין בין חורין אלא מי שעוסק בתורה .

9:
ה״אבודרהם״ שואל, מדוע נקראת ״הגדה של פסח״, ולא ״המשנה של פסח״?

ומסביר, כי כל פרשת ההגדה נלקחה מ״פרשת הביכורים״ שם מלמדת אותנו התורה את חשיבות אמירת התודה, שם מזהירה אותנו התורה שלא נהיה כפויי טובה, שם הוא המקור לכל נושא ההודיה, שם כתוב ״ובאת אל הכהן.. ואמרת אליו הגדתי היום לה׳ אלוקיך כי באתי אל הארץ אשר נשבע ה׳ לאבותינו לתת לנו, וענית ואמרת לפני ה׳ אלוקיך ארמי עובד אבי וירד מצרימה.. וירעו אותנו המצרים ויענונו.. ונצעק אל ה׳.. ויוצאנו ה׳.. ויביאנו אל המקום הזה..״ וכו׳ וכו׳.

פרשת ההגדה מקורה בפרשת הביכורים – וענית ואמרת שאתה לא כפוי טובה, שאתה יודע להגיד תודה.

עכשיו גם מובן מדוע קוראים בליל הסדר מפרשת הביכורים ולא מאחת הפרשות שמות, וארא, בא, בשלח,
כי שם אין הודיה לקב״ה, שם רק מסופר מה היה, ההודיה נמצאת בפרשת הביכורים.

מטרת ליל הסדר היא להודות לקב״ה על מה שהיה, לא לספר את מה שהיה.

10:
בגמרא ב״פסחים״ מסופר ששאל ר׳ נחמן את דרו עבדו, מה עושה עבד כשהאדון שיחרר אותו ונתן לו כסף וזהב?
ענה לו דרו העבד, שבמקרה כזה חובה עליו להודות ולשבח את האדון.

אמר לו ר׳ נחמן: ״פטרתני מלהגיד מה נשתנה ומייד פתח בעבדים היינו״.

אם כן חשוב לדעת, מה מטרת הלילה הזה? לשבח ולהודות לקב״ה.

ברמב״ם כתוב שמצווה עלינו לספר ביציאת מצרים, בליל ט׳ו בניסן בתחילת הלילה.

מצווה על כל אחד לספר כפי צחות לשון המספר, וראוי להוסיף ולהאריך בדברי הגדה של שבח והודיה כמה שיותר, שכל המאריך לספר ביציאת מצרים הרי זה משובח.

גם ב״ספר החינוך״ כתוב שמצווה לספר ביציאת מצרים כל אחד כפי צחות לשונו ולהלל ולשבח על הניסים שעשה לנו הקב״ה.

אמנם יש לנו את ההגדה, אבל כשאנחנו קוראים אותה במהירות וללא מחשבה וכוונה, כאילו זה סיפור שקרה למישהו אחר, אנו מפספסים את עיקרו של ליל הסדר.
לכן בנוסף לאמירת ההגדה עלינו להוסיף דברים משלנו, במילים שלנו, כל אחד כפי צחות לשונו.

כשאדם מספר בעצמו על דבר נורא שקרה לו ואיך הוא ניצל, הוא מספר את הסיפור בשיא הלהט וההתלהבות, רואים עליו שהוא נרגש, שהוא חי את את אותם רגעים.

אבל אחד ששמע את הסיפור מבעל המעשה, כשילך לספר על המעשה למישהו אחר, הוא יספר כבר אחרת בלי התלהבות ויחסוך במילים ונקודות חשובות של הסיפור.

(דברים נפלאים אלו שמעתי באחד השיעורים המיוחדים של הדרשן הרב ברוך רוזנבלום)

חג שמח לכל עם ישראל
עמירן דביר (דבורקין) הלוי

צילום: ברוך גרינברג